現在越來越多的小伙伴都會經常找一些名人青春短小勵志故事來看看，那么名人青春短小勵志故事都有哪些呢?一起來看看吧。
名人青春短小勵志故事：把一張紙賣到3萬元
一張普通的A4復印紙，在我們的眼里，價格可謂微乎其微。可有人卻將這樣普通的紙，每張賣到了3萬元。創造這個奇跡的，便是當今世界著名的超級創意紙藝大師彼得·卡羅森。
彼得·卡羅森出生于丹麥一個普通家庭，從小就對藝術表現出過人的天賦，尤其是剪紙。為了把自己的藝術天賦和創意才能運用到自己的作品中，他對以前作品的載體——紙張進行觀察后，決定打破常規，讓平面的圖案“活”起來，實現從2D到3D的轉換。彼得相信，把普通白紙變成有立體感的藝術品是一個“有魔力的過程”，并且在這個過程中，可以帶來意想不到的成功。
對于紙藝作品的2D和3D關系的探索，彼得可謂下了不小的功夫。首先是作品的選材，他發現，A4紙是很有趣的創作材料，因為，它可以說是今天最平常、被消費最多的媒介，也承載了最多的信息，因此我們極少會注意到這張紙本身。他把所有附加于A4紙之上的信息完全去掉，從零開始用這張潔白的紙張創作。彼得認為，這樣空白的紙，我們可以和這種純自然的，沒有任何附加累贅的想象聯系起來，從而賦予它以完全不同的意義。加上白紙本身的特質使這些紙雕作品天生具有脆弱性，從而更強化了作品中悲劇性和浪漫性的主題。最終，彼得決定，所有作品均采用無酸的A4紙。
然后是內容的定位，如何將普通的白紙賦予豐富的內涵，是成功的關鍵。彼得最終決定，內容選取那些唯美、浪漫的事物，因為浪漫的事物一旦以一種全新的形式展現出來，就會打破人們的慣性思維，從而收到意想不到的效果。彼得說：“我的大多數紙藝作品都帶有非現實性，我的那些作品是和童話、浪漫故事有關，比如，我的作品《不可攻陷的城堡》，靈感源自安徒生的童話《錫兵》，愛上芭蕾舞女孩的小小錫兵，住在一座紙做的城堡中。在我的其他作品中，也都是一些小小的夢想，在夢中，我的小人物們被他們所屬于強悍的自然本質所威脅，或迷失其中。這樣的作品，自然會打動他人。”
就這樣，彼得在經過一番細心的準備后，憑著自己技高一籌的藝術天賦和超級創意，開始用膠水、手術刀和一張張普通的A4復印紙制作出包括骷髏、昆蟲和建筑的各種驚人作品，每件藝術品從繪制草圖、裁剪到折疊大約需要兩周時間。這些普通的白紙經過彼得的加工后，一張價值幾便士的紙變成一件售價高達2800英鎊(約合3萬元人民幣)的藝術品，其價值一下子漲了幾十萬倍。
如今，彼得的作品已在世界各地多次展出。美國紐約佩里·魯賓斯坦畫廊和丹麥的哥本哈根博物館均收藏了他的作品。彼得創造的奇跡，正如他的超級創意一樣，只需打破常規，成功就會隨之而來。
名人青春短小勵志故事：做個靠譜的人
作者:何炅
那天，同事阿立送我到機場，托運行李的時候阿立問我為什么箱子沒有鎖，我說我一直不怎么托運，所以沒準備。阿立說托運這么遠，箱子里又有不少重要的東西，最好還是鎖一下。我覺得有道理，就想去找找哪里有鎖賣。阿立說等等，然后就東找西找，居然從背包里找出一套鎖來!
我大吃一驚，誰會沒事兒在包里帶把鎖呢?阿立淡淡地說：“備著唄，總有朋友需要的。”
我特別喜歡這種靠譜的人，也特別希望成為這種人。比如有人不小心劃破了手指，正手忙腳亂的時候，如果誰能當即掏出一個創可貼來，立即就會贏得大家贊賞的目光。又比如有人指甲生了倒刺，能及時拿出指甲刀的那個人絕對是救命恩人了!
我在劇組遇見過這么一個神奇的人，她的名字叫徐若。有一天，我眼睛里進了沙子，胡歌肚子疼，場工哥哥磕了膝蓋，服裝妹妹劃破了手。徐若鎮定地給我眼藥水，邊幫我吹眼睛邊順手遞給胡歌治肚子疼的藥，然后拿跌打膏給場工，幫服裝妹妹貼好創可貼。我們一組人就跟見到了大長今一樣，正當我們對其崇拜不已的時候，只見徐若拿出一盒巨大的唇油，開始優哉游哉地抹，接著又拿出一盒無菌包裝的煎茶遞給我，說：“從臺灣背來的，還有兩盒，你一盒我一盒，很好喝哦!”
這是一種很難得的境界。你如果去觀察一下這些靠譜的人，就會發現他們并沒有背著巨大的包，但他們就是有辦法準確有效地準備好靠譜的東西，然后在需要的時候及時拿出來。這其中的分寸感很不好把握，我就曾經丟過人。因為立志要成為靠譜的人，我便準備了一個創可貼放在包里，想找到那種可以默默地遞給人家急需品的很爽的感覺。之后就偷偷地在心里盼望有人能劃個小傷口需要我一下，結果這樣的事情就是不發生。
一兩個月以后，當我差不多已經忘記了這檔子事的時候，有一天，一個朋友受了小傷，我手忙腳亂地在包里翻了很久，終于在背包的角落里找到了那個寓意深遠的創可貼，激動地呈上。傷員看了后便還給了我，說：“還是不要捂著好得比較快。”
我仔細一看手里的創可貼，因為“年代久遠”，它早就皺得和咸菜沒什么兩樣了。
生活絕對是門藝術。我認為，我們除了要成為有工作能力的人，也要學會成為有生活技巧的人，因為，這樣的生活達人超級可愛!
名人青春短小勵志故事：姜文的聰明
作者:馮小剛
有一位導演曾對我說這樣一番話，讓我出了一身冷汗。
他說：“電影應該是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍的東西是葡萄，很新鮮的葡萄，甚至還掛著霜，但你沒有把它釀成酒。開始時是葡萄，到了最后還是葡萄。另外一些導演明白這個道理，他們知道電影得是酒，但沒有釀造的過程。上來就是一口酒，結束時還是一口酒。更可怕的是，這酒既不是葡萄釀造的，也不是糧食釀成的，是化學兌出來的。”
他還說：“小剛，你應該把葡萄釀成酒，不能僅僅滿足于做一杯又一杯的鮮榨葡萄汁。”
對我的電影，我聽到過很多批評，大多都是圍繞著“商業”兩個字進行的。但上面這位導演的批評卻略過了這些表面的現象，說出了問題的實質。這位導演名叫：姜文。
我給姜文拍過戲，《北京人在紐約》;他也給我拍過戲，《陽光燦爛的日子》。除此之外，我們很少來往，平均一年打不了一個電話。我是愛聊天的，但非常怵和姜文聊天。覺得跟他說話特別費勁，累，跟不上他，愣往上跟又很做作，掌握不了話語權，談話顯得非常被動。
電影對于姜文來說，是非常神圣的一件事，也是非常令他傷神的一件事。他認為應該由愛電影的人來從事這一職業。這種愛應該是非常單純的，不顧一切的，不能摻雜別的東西的。對照這一標準，我總有一種不好意思的感覺，像做了對不起電影的事，把電影給庸俗化了。因為我基本上還處于把電影當飯吃，為了保住飯碗必須急中生智克敵制勝的檔次上。
就像一場戰爭，不同的人都投身其中，大家也都很玩命，但巴頓那號的是從心里熱愛戰爭，想法非常單純，目的只有一個，在戰爭中成為最牛逼的勝利者;而加里森敢死隊的哥兒幾個，雖然打起仗來也很敬業，卻個個心懷鬼胎留著后手。巴頓如果戰敗了，叫戰犯，屬于統戰對象，能進政協;加里森敢死隊那哥兒幾個戰敗了，就拉出去槍斃了。
姜文經常使用的一個句子就是：你不能這樣吧。每次我聽到這樣的句子，直接反應就是，我真的不能再這樣了。事后又再問自己：我哪樣了?久而久之，我對他萌生了一個愿望，迫切地想聽到他能在所有的聰明智慧都用上了的時候，說一聲：我錯了。記得上個世紀我曾經險些抓住這樣一個機會，但很可惜，事后被證明還是我錯了。原想跟他抬杠，結果搬起石頭砸了自己的腳。從那以后，我也落下了一個毛病，凡是姜老師說的話就深信不疑，凡是姜老師做的事就拍手叫好。覺得他就不可能錯。他太聰明了。
我的問題是怎樣才能達到好的標準，姜老師則不然，他的問題是如何能夠節制他的才華。對于他來說，最大的敵人就是淤出來的聰明。盡管姜老師也有失誤，但仍不能掩蓋他對中國電影的幫助和貢獻。過去、現在、將來，他無疑都是我最喜歡的中國導演之一。
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