飛行員和另一臺洗衣機
一個公務員道貌岸然地從對面走過來，你突然沖上前，跳起來給他一巴掌，看他是什么反應?愕然愣住，或者瘋子一樣奮起反擊?
這樣的場面實在刺激，你有沒有設想過?朱德庸就想過。當然，他沒有真的這樣干。
想法稀奇古怪又充滿幽默，朱德庸像極了一條逆流而行的魚，又像反方向的鐘，總撞向意想不到的地方。譬如，他是在單身的時候畫《雙響炮》，在結婚時畫《澀女郎》，在辭職之后畫《上班的故事》，隱居的時候畫《什么事都在發生》，做了父親以后畫《絕對小孩》。
更有趣的是，功成名就之后，有天他突然鄭重地對太太馮曼倫說，我再也不畫漫畫了，我要做飛行員，去開飛機!
原因簡單：畫畫忙到厭倦，開著飛機上天，這事兒想想就覺得有趣。
朱太太慌了，哄小孩子一樣百般勸慰：能開飛機的人很多，如果臺灣有人可以做職業漫畫家，那就是你了，多榮光啊!
這話很讓朱德庸受用，于是帶著“虛榮和滿足”他又畫了下去。
即使沒有這“虛榮和滿足”的誘惑，他也得畫下去，因為他對太太從來都言聽計從，自稱“賤好男人”。生活中，太太說你去洗衣服，他說好，好，我去洗衣服，除了衣服，還有沒有別的要洗啊?
難怪太太馮曼倫對丈夫朱德庸美名其曰：另一臺洗衣機。
婚姻空難里的幸運兒
認真地說，年輕時候馮曼倫差一點就錯過了“另一臺洗衣機”。
那時，馮曼倫是《聯合報》副刊版面主編，朱德庸名揚漫畫界，撥電話約他吃飯，意在約稿。不喜歡應酬略略自閉的朱德庸很不想去，因為電話里馮曼倫的聲音太好聽，他一向認為，聲音越好聽的人越難看，想到要和長得難看的人共進午餐就意興索然。次日上午，他一直睡覺，醒了也不起床。
朱爸爸怒了：答應了人家就得去赴約，如果不去，在家里你也沒有飯吃。
無奈，朱德庸慢悠悠起床洗漱，又慢慢步行前往約會地點。這一走就是一個小時，他想，等我走到，人家飯也該吃完了，走了，那我就沒事了。不料，馮曼倫深有耐心，一直在等。
更料不到的是，他剛剛望見馮曼倫的側臉，心里轟然響起一個聲音：就是她了。
他要和她結婚。未遇見前，他認為生命中一直不需要別人;遇見后，只在一剎那，他終于覺得他其實是半人，需要另外一半。
誰說這世間無有一見鐘情?你以為是傳說，在他人那里不過是尋常。一切如此自然，愛情來了，沒有多余的枝枝蔓蔓，兩情相悅，結婚，皆大歡喜。
人人都說這位留著長發的漫畫家，是顛覆愛情批判婚姻的怪胎，他應是懷疑愛情不走入婚姻圍城的，勵志歌曲，可現在人人都知道他婚姻美滿，家有賢妻又有愛子。
他帶她出席各種場合，為她煮飯，歡歡喜喜做她的另一臺洗衣機，出門后牽她的手行路——一個男人牽妻子的手行路，這實在平常;倘若幾十年如一日，每每出行皆是手挽手，熱愛如同年輕熱戀之時，那就可貴了。
朱德庸是離不開馮曼倫的，或許可以這么說，有朱德庸出現的地方，譬如新書簽售會或者記者采訪，如果肯留意，就一定能望見馮曼倫。她就隱在人群中，望著他。倘若她不在，朱德庸就會退縮到一個人時的自閉狀態，不大說話。對此，他是這樣解釋的：“因為少了一半。”
而馮曼倫亦是肯為朱德庸不顧一切，那年他辭職，不久她也辭去《聯合報》主編之職，在家全心照顧他的衣食起居，甚至不惜停止寫作。她是他的妻子，是他的孩子的母親，是保姆，是他的第一個讀者，為他打理經紀事務，做市場營銷。這一切，她說她愿意。
當然，馮曼倫很清楚，她要做朱德庸的“情人”、“太太”，而不是“工作伙伴”，因此一旦朱德庸被工作犧牲自我、抽干生活中的所有快樂，她就不惜做一回“悍妻”。
在1996至1999那兩三年間，朱德庸過了一段忙碌得丟失了自己的日子。約稿電話不斷，錢源源不斷地進來，他覺得自己就像是一部印鈔機一樣，每天在工作室里瘋狂地畫啊畫，回到家就躺在沙發上兩眼發直。他覺得自己病了，馮曼倫也覺到這很不正常了，她要他放慢節奏，朱德庸卻說，我停不下來。
馮曼倫終于怒了：再這樣下去，我和你離婚!
不由分說給他買了去歐洲旅游的機票，將他拉出工作室，停了所有工作。
也是那次旅游，朱德庸重新審視自己，用了有別于以前的視角。視角很重要，你用了什么樣的視角去看，就會看見什么樣的世界。他發現，他的家庭、生活樂趣，他的一切，都在所謂“成功”之后，一點點地扭曲掉了。他說，生命總有一天會回頭反問自己，你到底想要什么?
最好的人生應是充滿樂趣的，柴米油鹽的煙火生活樂趣加上工作的樂趣，一段長的美好時光。而不是柴米油鹽的味道彌漫到工作上，或者工作侵襲生活。
他決定隱居了。電腦還是要用，但上網也只為收發郵件或者查詢資料，諸事完畢便關機;手機也是用的，但大多時候關機，需要撥打或接聽電話時開機;有選擇性地出席邀約。
也是在那之后，他畫了《什么事都在發生》，這是他個人最鐘愛的作品之一。這本書里的故事，都是關于人生困境的，愛情、婚姻、理想、溝通……他慣有的辛辣筆鋒演進為悲憫荒涼，畫出忙碌的現代人生命底色的蒼白荒謬。他希望提醒終日匆匆趕路的現代人，“抵御成功對人的扭曲”。畢竟并非人人都做CEO，就像所有的動物并非都做獅子，其實只有獅子會成為獅子，那么牛或者兔子就好好演好自己的角色吧，找尋生活樂趣保持快樂最重要。
和馮曼倫牽手在臺北街頭沒有目的的閑晃，回家后靜心畫畫，或者進了廚房為太太煮飯，或者去讀那些太太為他挑選的書。
馮曼倫是朱德庸的讀書顧問。她經常去書店，買許多書回來，然后用神奇的速度讀完，告訴丈夫，這本書適合你，你會喜歡;這本書你不要看了，你看不下去的。朱德庸因此省去許多挑選的過程，所讀之書本本都是他喜歡的，且于他甚有幫助的。得妻如此，夫復何求?
這是朱德庸的生活樂趣，亦是他的幸福源泉。幸福是最單純不過了。
他說過，大概90%的愛情都是讓人失望的。很幸運，他的愛情在另外的10%之內。亦如他所說：所有的婚姻都是一場空難，大部分人喪身了，一部分人可以存活下來，我就是存活下來的一部分。
我是你弟弟，不是你爸爸
在畫《絕對小孩》之前的朱德庸，有兩種題材從來不碰：一是動物，一是小孩。不畫動物是因為太愛動物了，以至于無法在它們身上開任何玩笑。不畫小孩是因為太討厭小孩了，根本排斥畫小孩。
討厭小孩不是無來由，幼年朱德庸是一個不被人喜歡的小孩。他不喜歡學習，字的筆畫老是寫錯，數學總是考十幾分，這使他成為老師不喜歡的差生，以至于后來都沒有學?？辖邮账褚粋€皮球被踢來踢去。
那時朱德庸最愛做的事就是，畫漫畫，把在學校受的氣發泄出來，在畫里不僅丑化老師，還讓他死得很難看。這樣，第二天在學校見到老師，他笑著說“老師好”時，心里暗暗偷笑：你都不知道你死了多少回了。
他沒有愉快的童年，竟也很不愉快地連小孩都討厭了。
生活總有一種不動聲色的巨大力量，使你愛上本來討厭的。因了這力量，朱德庸有了七個孩子：朱重威，披頭、五毛、討厭、寶兒、比賽小子和貴族妞。
其中朱重威是朱德庸和太太馮曼倫的生子。其余六個就是《絕對小孩》中的主人公。
朱德庸一開始一點都不喜歡朱重威。孩子出生后，他躲了整整三天，不聞不問。太太無奈了，嘆口氣說，這小孩我來養就好了。
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